单灯与多灯的人像实战运用

江南

善用闪灯就能扩大拍摄弹性，但到底该怎么买，才能符合需求？买了该怎么用，才能拍得与众不同？若要使用两颗以上的闪灯，又有什么有趣的变化？这次就让我们来研究怎么从一颗闪灯到多颗闪灯，解放创作的光线封印，从中思考如何架构自己的闪灯系统。

相信绝大多数的摄影玩家，利用单灯拍摄作品时，或多或少会因为外接闪灯的出力、范围、光质等问题，受到不少限制，这些问题透过单一外拍灯都可以解决。但有更多需要特殊效果的灯光，就需要不止一支闪灯（光源）来支援。当然，多灯拍摄的处理上，绝对比单灯更为复杂，但想要进入这个更具弹性的创作世界，还是要先从熟悉单灯开始。

以往使用单灯拍摄时，通常只会强调光源方向、出力，但在引入多灯技法之前，我们要先介绍「主灯」的概念。所谓主灯，就是决定主体曝光的光源，广义来说，也是将影像定调的主要光源，用来创造气氛、营造主体的灯光。也就是当多灯环境中，就算其它的效果灯光都没有开时，这一颗灯拍摄的效果，就已经具备最终作品的雏形。主灯虽然经常是所有光源中出力最强的光源，但并非绝对，所以在建构主灯概念时，千万不要将出力强弱当作判断依据。

阴天环境中，我们常会利用单灯制造方向性的光源，透过适当的阴影让Model的五官显得较为立体。范例照拍摄时，稍减  EV 让背景稍为曝光不足，采用高角度单灯，将光线汇集在画面中央，更能将目光集中。

说起来，大家最常运用的主灯，就是自然太阳光，我们常戏说：太阳是出力超大、光质稳定的好灯，可惜不能随意调整位置，只能配合它的时间。以这个概念来看，其实探讨主灯时，可以暂时把闪灯先摆到一边。例如我们利用自然光拍摄时最常用的顺光，就是将日光视为正面偏高的主灯；而寻找角度用日光拍摄，或是利用离机闪灯，制造林布兰、侧光的光源，绝大多数也都属于主灯的用法。

无打灯。

有打灯。

至于近来大家爱用的逆光、侧逆光，有时则很难界定属于主灯或副灯（效果灯），完全要看拍摄作品想要呈现的效果。例如，想要呈现剪影，那么逆光光源就属于主灯，至于勾边光或是背景过曝欠缺细节，应该都属于效果光的范畴。在此又以背景过曝而逆光主体正常曝光的拍摄手法，是目前人像外拍大受欢迎的表现方式，虽然背景光出力比正面光强，但若分析主体光源，还是以逆光阴影处的漫射光源为主。由此可知，决定主灯绝非单纯用出力作为标准，而应该是影像想要呈现的主轴作为最终依据。

主灯的光源方向性与质感，是决定影像风格的重要关键。拍摄时是阴雨天环境，利用单灯加上柔光方罩，让皮肤质感看来软嫩有光泽。因为是由斜侧面打光，背景绿叶非直接打亮，所以脸部与背景能有效分离，使影像更立体。

太阳一定是主灯？

在主灯概念下，有一个很重要的观念，就是光源应该视为直射而来的部分，而反射面或是阴影下的扩散光，也要视为独立光源。因此在特定状况下，太阳并不一定是作为主要光。例如阴天下拍摄人像时，阳光透过云层而下，可像是超大型无影罩的作用，这时候我们如果利用闪灯打光，通常可视为以闪灯为主灯，而太阳光为副灯。

此外，近来论坛时常运用的逆光拍摄，几乎都将位于逆光阴影下的脸部作正常甚至过度曝光。在不加闪灯补光的状态下，其主灯应该视为反射或阴影面的扩散光，若加上闪灯或反射板辅助，就与右页重点提示中，我们谈论主灯概念一样，两者都属于同一个方向的主灯。所以，造成逆光的太阳光，自然应该视为出力强大的副灯(效果灯)。有趣的是，如果是传统拍摄手法，刻意只在正面稍微补光，且让脸部呈现曝光不足，或干脆拍摄剪影，这时候物件轮廓反而成为影像主体，这时候逆光而来的太阳光，又应该视为主灯。

两张都仅在画面右侧高处打单一主灯，左图是将单一闪灯靠着墙壁打侧面光，方向性强且光源让模特与砖墙都形成立体感强烈的阴影，影像风格相对较具个性。右图则是利用45度角补光，可以发现模特身上阴影因为躲到背面，加上砖墙因为光源方向接近垂直而缺少立体度，影像风格相对便显得较柔和。

主灯等于单灯？

所谓主灯其实的确不能硬性规定由一颗闪灯达成，毕竟有时候拍摄需要覆盖的范围较大，或因为柔化光源后，单一闪灯会因为减弱而亮度不足，这时候就需要利用更多颗闪灯来增加出力或扩大范围。所以同一个方向打光的灯光，都该视为主灯的一部分。

（上图：无打灯、下图：有打灯。）主灯几近正面补光却因为将闪灯集中在模特身上，加上采用回头的角度，让脸上还是有鼻子形成的立体阴影。

单支副灯的设定概念

在还没引入主灯、副灯概念前，相信大家就经常会运用单灯来作为效果灯，例如放在主体后方勾边缘光、直射镜头制作炫光效果、降低主灯造成的浓厚阴影、制作特殊光影，或是用来强调特定物件……等，这些都是大家常用的副灯技法，而这时候的主灯（主要光源），通常都是太阳。相信运用闪灯作效果灯时也都有经验，适当使用能让影像加分许多，但运用得不好，反而会减弱、甚至破坏照片想要营造的气氛。

所以想要运用得当，首先观念就得注意不要破坏主灯的效果。当日光（主要光源）由一侧而来，我们可以用副灯来减少背光面的反差，但出力就要细心调整，若副灯与主光源亮度相当，常会让影像变得过于平淡，缺乏立体感。其次，则要注意过犹不及，例如我们会将画面中的特定区域打亮，用来影射主体与背景物间的相关联，但是当画面中有一个以上的物件被光线强调，也会有视觉重点转移的可能性。简单来说，副灯（效果光）的重点，时常不在照亮物件，而是辅助主灯来强调影像中的重点。

这张照片可以很清楚看出副灯的概念。影像中模特的光线全都由阴天扩散光源而来，背景光则是单纯将背景勾出金属质感，也借此将人与景作分离，增加影像的立体层次。

（上图：无勾边光、下图：有勾边光）对比后可以轻易看出上图是利用单颗离机外闪，由右方做勾边效果光。但这一张的光源，可以细分为阴影下扩散光为主灯，背景逆光而来的太阳光为副灯，而我们加入的闪灯则是另一方向，强调发丝与模特身材曲线的第二效果光源。所以虽然只用一支闪灯，但这张照片却是三个光源综合结果。